世界舞讯(总会通讯四期)

发布时间:2021-07-15 11:06:36 点击数:

2009世界国标舞讲习会(黑池)(一)
英国舞蹈理事会、世界舞蹈理事会主办

【英】杰克•雷弗里报道





米尔科•戈佐里和阿丽西娅•贝蒂主讲《我们的怎样跳摩登舞》:女士在跳华尔兹示范时散发披肩,身着黄裙,挺好看。很不寻常的伴奏音乐和每个人都能同他们向我们展示的舞蹈的结构联系起来。他们跳得从容不迫,甚至毫不气喘。这两位从1989年起就开始搭档,他们要说明的是,20年来他们是如何克服重重困难,得到提高的。今天他们俩把头部的重心的使用作为主题,去描绘出跳出最好舞蹈必须做到的许多方方面面。他们再次证明,注意细节才能达到成功所必需的非常的程度。舞蹈的迷人之处在于不断追求没有止境的完美……他们展示,跳舞不使用头部就会失掉一切……证明这一点至关重要。男士必须通过使用头部重心和头部位置让女士知道下一个方位……这真是绝妙!
马克斯•科热弗尼科夫和比塔主讲《舞蹈秀》(show dance)。他们一出场就博得满堂彩,掌声雷动。这位男士精神抖擞,舞蹈的热情自始至终充满全场,女士声音平静,让马克斯激昂的情绪镇定,他们俩的舞蹈引人入胜,妙不可言。观众看得很清楚,他们在跳舞的时候,手臂的持握扶抱和手臂的引导使用得非常巧妙,专业水平很高。观众对他们演示的漂亮的慢动作舞姿看得目不转睛,兴致勃勃,马克斯把自己的个性发展到了极致,和观众造成互动,有指挥千军万马之势。米高梅大片片首音乐用于最佳示范……脚尖敲地的可怕的音乐是舞蹈的第一动机,魔力给比塔带来了花束……男青年真聪明。
塔里亚特•塔索诺夫主讲《舞蹈是身体语言》:他的讲座是过去经验的积累。他善于思考。在美国,他的思想有所提高,他得出结论:身体语言显示内心想法和感受,不管什么出处,什么文化。为了扩展他的主题,他使用了几对年轻美丽的舞者来描绘他的论点。他再次证明,高水平的专业技巧的过程是经过深思熟虑的,并且孤立于身体的各部分之外,它的产生是智慧的结果,它能造成很好的效果。这里我想起了了不起的赫尔姆斯•潘和弗莱德•阿斯泰尔(上世纪30-40年代美国舞厅舞蹈之王)的多次合作,曾经给人们带来了那么多的欢乐,让那么多的人享受到视、听之乐。很慢的舞蹈音乐不应该是漂亮舞蹈的阻碍,这一点在伦巴里得到了卓有成效的证明。……这一切都和鼓励观众和对反应的判断有关。
奥立弗•韦瑟和特霍恩主讲《过去的幽灵》:奥立弗刚出了一本书,名为《埃尔文的遗产》。这本书讲的是一代大师比尔和波比•埃尔文的授课方法。这简直令人兴奋,令人回忆起他们,整个星期都难以忘怀。他一出场,就显出知识渊博,而且具有权威地传送这些知识的能力,具有强大的信念,这些信念是专门为那些专业知识还没有受到任何怀疑的人准备的。他非常有把握做到他使用的方法正确无误,这大概是由于他从来不会为许多对他投来的不同的意见而困惑,反而感到信心百倍地认为他提出的东西都是最好的方法。他和舞伴娜塔莎•卡拉蓓一起跳了一些快步舞基本舞步,以此告诉大家,“过去的幽灵”一直萦绕在他的心头……我们这些后来的继承者耗费毕生精力去提高技巧,让我们能够保护舞蹈,……奥立弗眼见他们消失得无影无踪,他问:各个舞蹈大项目出了什么事?从萦绕梦魂的舞蹈大厦中,他希望看到漂亮的脚下功夫和千变万化的节奏……而不是一种赛车比赛。这位舞蹈人打破了一些舞蹈的组成部分,如果他的想法用来提高和保护技巧,那么,他使这变得看起来简单了……谢谢你,奥立弗!
尹卫东主讲《中国方式的舞蹈编排》:像拉斯维加斯的舞蹈秀彩排,尹卫东告诉我们他非常非常热爱这一切……通过一位纤细苗条,穿着十分优雅的译员表达了他的想法。简要的解释说明这位中国舞蹈人在思想上和身体上是如何处理舞蹈队形的。表演团队出场时,我们的眼睛里满是他们的热情,耳朵里满是他们的音乐……的的确确是美国中学风格,用的是中国方式来阐释。的确是带有演艺业色彩的娱乐活动。他们用的中国音乐和中国节奏,和我们听惯了的东西太不一样……弹拨乐器的声音像铃声一样清楚,然后是咚咚鼓声,使我们好像回到中国奥运会上几千人敲击节奏表演的声音……的确美妙。就像我们苏格兰人说的……“David was mair that yin talent”(原文是苏格兰文)……我们的意思自然是,尹卫东不仅仅有天才……而且,多才多艺获得自己的报偿,他大概也缺觉,因为他飞快旋转的思维在不断地问更多的问题。
谢尔盖•苏尔科夫和梅丽娅主讲《我们的拉丁舞》:这是一对世界级的舞者,他要给我们演示他们能跳得多么美,然后展示他们“如何”创造出他们的杰出的宏伟技巧。他们的音乐是弗兰克•辛纳特拉唱的《我的路》。曲子很了不起,他们的表演也很美妙。泪水还是欢愉?二者都有吧。他们扩展了主题,向观众道出了他们怎样创作出如此高水平的舞和感悟……这再次让我们明白,注意细节乃是达到真正高水平的秘诀之一……他们具备这样的水平。他们告诉观众,你在跳舞的时候,你必须讲一个故事……怎样在充满激动人心的古巴节奏的伦巴中创造出激情,然后,他们通过表演展示他们创造出三个不同的故事……那一定很美,很特别,事实确是如此。
克里珊妮主讲《舞蹈中的时尚》:她的团队穿着摩登和拉丁舞的服装对看台上初出茅庐的舞蹈爱好者煽情,我们看得清清楚楚。他们的魅力使得这家公司扬名舞蹈世界。的确,他们一直在努力探索、找出新的想法,让舞蹈界的耳目为之一新。(待续)

评中国舞者在黑池

【英】阿兰和哈泽尔•弗莱彻
2009英国公开职业拉丁舞锦标赛



在进入半决赛的19对选手中,有好几对选手获得一个舞蹈的满分。中国的赵亮和高雪跳的帕索多勃勒(斗牛舞)获最好分。这是他们俩几个月来辛勤苦练成绩大大提高的巨大回报,他们的力量和承诺可敬可畏。高雪穿着白色羽毛舞裙,看起来很美。经过十五轮的角逐,四十九对选手剩下二十四对。陆宁和张丁芳排在第一。我们早就说过陆宁的专业水准不错。但此次从这头走到那头的恰恰步法和锁步却不够专业。陆宁和天赋魅力的丁芳这次实践得已经相当不错了。三支舞(恰恰恰、桑巴和帕索多勃勒)得优的张劲和罗文清非常清楚,跳帕索时必须拥有自己的空间和产生音乐感。我们感觉到,一些独特的黑池帕索安排把铜管乐演奏得震天响,的确创造出华丽、隆重、威风的气氛,营造出西班牙特色的斗牛风格。舞者要不就是喜欢这种音乐,要不不喜欢。有的舞者已经沉迷于吉普赛舞蹈(曲)- 这样就危险了!邵克强和杨娜有两个舞得优:恰恰恰和杰舞(Jive)。他们相当有节奏感。但是他们离地面相当远,进入又不够充分。脚尖上面是一回事,脚尖上又是另一回事。
跳到第十四轮还在场的有张书然和戴荔。他们的身体超常的结实。质量倒是有,但他们把自己封闭在以他们自己为中心的想象的圈子里,而不是打破这个圈子,努力在跳舞场上大展身手。
跳到这一轮以前出局的有贺军和张敏。当我看到过去几年中不断有许多舞者未能进入最后几轮的时候,我就想问:他们是不是真正地做到热身了?也许在跳某一两轮中,思想上没有足够的挑战准备去保持他们的“样子/形状”?我们可以回忆到多年来,一些国家的冠军“错失良机”,没有坚持到最后。
当我在第二轮开始写这份报告的时候,最明显地可以看出,场上绝大部分舞者在跳捷舞(Jive)之前没有做好排练,因此整个水平达不到应有的要求。这仅仅是由于懒惰?还是通常他们知道进不了半决赛和决赛而满足于现状?我们假定,舞者既然开始向上攀登,他们就应该明白:不能跳一个软弱的舞蹈!我们看到一些弹跳不错的动作,可惜的是后来基本步法失去有节奏的跳动动作,有时也有真正的不活动现象。如果舞者意识到评委只有几秒钟就可以决定怎么打分,那么,他们可能就会想:一定要始终保持精力旺盛。“酷成份”可以解释为懒惰、疾病、体力不支或者简直就是不懂!整个晚上比赛中我就是没看到有一位女士有真正理解正确的节拍节奏来轻轻松松地跳一个动作,绝大部分都是用没有音乐感的跑步来替代!其余的则跳一个“慢慢”步,这就是说,他们抢在男士引导之前,过早地超前起步了。

蒂莫西•帕尔默评中国舞者

在2009年黑池英国公开新星职业摩登舞锦标赛上,来自中国台湾的格莱恩•林和季文华进入了四分之一决赛。他们最近在亚洲锦标赛上名列第三,小林和文华的实力和2008年在黑池的排名相当。文华穿的是泡沫似的粉红麻裙,带羽毛浮动装饰,是专门为比赛设计的。他们跳了快速活泼的快步舞,不过,要是重心转移得更快、更流畅一些就更好了。我相信,整体的优雅风度和富有表现力的个性使他们看起来给人的整个印象是好的。

(刘梦耋译自英国《舞蹈新闻》周刊2009年7-8月各期)